최적의 시간에 최적의 프로그램을 공급한다는 방송 편성의 기본 원칙은 뉴미디어 방송에도 적용된다. 뉴미디어 방송은 단일 채널이 아닌 다수 채널이 조화를 이룬 집합체적 방송 서비스로 시청자가 가입해야만 서비스가 제공되는 유료 방송이므로 이러한 특성이 뉴미디어 방송 편성 전략에 반영되어 있다. 또한 뉴미디어 방송에서는 전체 시청자들이 아니라 특정 시청자들을 대상으로 특화한 프로그램을 배치하는 협송이 강조된다. 앞으로 뉴미디어 방송은 소수 시청자나 특정 개인을 단위로 하는 개별적 이용과 시청을 겨냥한 편성과 저장소 방식의 전략을 펼쳐 나갈 것으로 보인다.
단편 소설 '소낙비'로 1935년 《조선일보》에 당선되기 2년 전에, 김유정은 「산골 나그네」라는 소설을 개벽사의 문예지 『제일선』에 발표하였다. 이 「산골 나그네」는 김유정이 춘천에 있을 때, 팔미천에서 목욕을 하고 돌아오다 길가 오막살이에 살던 돌쇠라는 사람의 집에서, 돌쇠어멈으로부터 그 집에 며칠 머물다 도망친 어떤 들병이 여자에 대하여 들은 이야기를 토대로 지은 것이었다고 한다. 같은 해에 「총각과 맹꽁이」(『신여성』 9월호), 「흙을 등지고」 등을 발표했지만, 이들 소설은 그렇게 좋은 반응을 얻어내지는 못하던 차에 1934년 말에 『조선일보』와 『조선중앙일보』, 『동아일보』등 세 개의 신문사에 나란히 소설을 응모하였고 그 가운데 『조선일보』에 응모했던 「소낙비」는 1등, 『조선중앙일보』에 응모했던 「노다지」가 가작으로 당선되면서 비로소 문단 활동을 시작하게 된 것이다.
등단한 해에 김유정은 자신의 생에 대표작이라 불릴 작품 대부분을 발표하였다. 「금 따는 콩밭」 · 「금」 · 「떡」 · 「만무방」 · 「산골」 · 「솟」 · 「봄봄」 · 「안해」 등의 단편 10편과 수필 3편이 그가 등단한 바로 그 해에 쏟아져 나왔는데, 춘천에서 보고 느꼈던 고향의 정취와 농민들의 곤궁한 생활, 그 자신의 개인적인 불행에서 체험한 감상 등이 그의 소설의 주요 모티프였다. 문단에 이름을 올린 김유정과 절친했던 문우(文友)로는 휘문고보 때부터의 동창이었던 안회남 말고도, 사직동의 매형집에 살 때부터 앞뒷집에 살며 김유정의 생활에 물심양면으로 도움을 주었던 이석훈도 있었고, 이석훈의 소개로 구인회에 가입한 뒤에 알게 된 이상(李箱)도 있었다. 1937년에 똑같이 「남생이」라는 작품으로 『조선일보』에 등단한 현덕(玄德)도 김유정의 문우였다.
01 뉴미디어 방송 편성 특성
02 뉴미디어 방송 편성 정책과 규제
03 채널 내 편성
04 다채널 배치, 인접 편성, 블록 편성
05 내로캐스팅－전문 편성
06 주편성, 부편성
07 전일 편성
08 순환 편성
09 지역 밀착 편성
10 포인트캐스팅과 비선형 편성
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